Un découpage écrit sur la partition, par un réalisateur qui lit la musique — et mélangé en direct, pendant que le concert se joue.
Notre réalisateur est chef de chœur et d'orchestre. Il lit la partition, écrit le découpage dessus, et sait qu'une entrée de soliste arrive avant qu'elle n'arrive. Là où un prestataire découvre l'œuvre le jour même et réagit avec une seconde de retard, le cadre est déjà en place.
Conséquence directe : le concert se mélange en direct, pendant qu'il se joue. Au dernier accord, le film est monté. Ne restent que l'ajustement, l'étalonnage et le mixage — pas des semaines de dérushage à chercher où était la caméra au bon moment.
Ce qui fait varier le devis : la durée de l'œuvre, le nombre d'axes et l'ampleur de la prise de son. Pas un forfait, un dimensionnement.
D'un récital à un opéra mis en scène. Le tableau ci-dessous donne notre recommandation, formation par formation.
1 h 21 d'orchestre, chœur et solistes, remis dix jours après le concert. Comptez une à deux semaines selon la durée de l'œuvre.
Nous captons l'œuvre du début à la fin, pas des extraits. Les numéros séparés et les capsules courtes se tirent ensuite de l'intégrale.
Quatre caméras robotisées Sony FR7, pilotées depuis la régie. Elles se placent là où une équipe ne pourrait pas se tenir : au plus près d'une scène, dans une fosse, dans une salle qui impose le silence. Aucun cadreur ne circule pendant l'œuvre, aucun spectateur ne voit passer une caméra.
Le suivi de mise en scène se prépare avec la régie du lieu, pas contre elle : implantation validée en amont, chemins de câbles, contraintes patrimoniales. Sur le Cabaret des Curiosités, à l'Opéra Grand Avignon, toute l'implantation s'est décidée avec la régie de la maison.
Notre recommandation, à ajuster au lieu et à la place du public. Le nombre se fixe au repérage, avant le devis définitif.
Un plan large, un serré sur l'interprète, un axe de détail — mains, archet, souffle.
Large de salle, chef de face depuis le public, pupitres, et un axe de détail sur les entrées.
Les axes précédents, plus la séparation des pupitres : cordes, vents, percussions.
Les solistes réclament leurs propres axes : une entrée manquée ne se rattrape pas au montage.
La mise en scène occupe tout le plateau. Il faut de quoi la suivre sans perdre l'ensemble.
Les axes tenus, la régie et le son nous appartiennent. Les quatre tourelles robotisées sont louées à chaque production — leur acquisition est en projet. Ce qui est loué figure au devis, jamais refacturé en aveugle.
C'est le point faible de la plupart des captations musicales, et c'est celui qui décide si le film s'écoute ou non. Le son est capté par nos soins, sur un dispositif dédié : console Yamaha DM3 en réseau Dante, capsules Neumann, enregistrement multipiste pour pouvoir rééquilibrer après le concert.
Le mixage est confié à un ingénieur du son, pas traité en fin de montage par le monteur. Sur le Stabat Mater, il y a consacré trois jours de travail — c'est ce que demande un orchestre avec chœur et solistes pour tenir à l'écoute au casque comme en salle.
Orchestre, chœur et solistes avec l'Orchestre Symphonique des Grandes Écoles de Lyon. Découpage écrit sur la partition, mélangé en direct, livré dix jours après.
Voir le projet → 1 h 53 · 45 comédiensUne création à l'Opéra Grand Avignon, 45 comédiens de 7 à 80 ans, aucune captation de référence. Suivi de mise en scène, coordination avec la régie de la maison.
Voir le projet →C'est la première question d'un organisateur, et beaucoup de devis l'esquivent. Voici notre répartition, telle qu'elle figure dans nos conditions générales.
Dès le paiement intégral, nous vous cédons les droits d'exploitation à titre définitif et exclusif : reproduction, représentation, adaptation, tous supports, monde entier, pour toute la durée légale. Pas de licence de deux ans, pas de restriction aux réseaux sociaux.
Les autorisations du lieu, les droits sur l'œuvre jouée et l'accord des artistes-interprètes restent de votre ressort — vous êtes l'organisateur, vous avez déjà ces relations.
Nous savons mener les démarches SACEM et les autorisations qui vont avec. Dites-le au moment du devis : c'est alors une ligne de la prestation, et vous n'avez plus à y penser.
Le droit moral, que la loi rend inaliénable, et la possibilité de citer le projet parmi nos références — sauf si vous nous demandez le contraire par écrit.
Systématiquement. L'implantation, les chemins de câbles et les contraintes du lieu se valident avec elle avant le jour du concert. Dans une maison d'opéra, c'est la condition pour entrer — et c'est aussi ce qui fait gagner du temps le jour même.
Nous captons sur un dispositif dédié, en multipiste, ce qui laisse la possibilité de rééquilibrer après le concert. Quand la salle dispose d'une régie son et d'un ingénieur qui la connaît, nous reprenons ses départs en complément plutôt que de doubler l'installation.
Oui. Le concert étant déjà mélangé en direct, la diffusion n'ajoute que la chaîne d'encodage et ses secours. C'est notre autre métier : voir captation multicaméra et direct.
Par défaut l'organisateur, qui a déjà les relations avec les ayants droit et les artistes. Mais nous savons prendre en charge les démarches SACEM : demandez-le au devis. Le film livré, lui, vous appartient sans restriction.
Comptez un mois entre la commande et le concert. Ce délai sert à obtenir la partition et le programme, à écrire le découpage dessus, à valider l'implantation avec la régie du lieu et à mobiliser l'équipe. Sur une série de plusieurs concerts, nous installons la veille et laissons le dispositif en place entre les soirs : aucun démontage, donc aucun décalage de calage d'un concert à l'autre. Plus court reste possible, mais la préparation en pâtit et nous le disons avant de signer.
Chaque axe enregistre en interne, indépendamment de la régie : la perte d'une liaison ne fait pas perdre l'image. La générale est par ailleurs captée dans les mêmes conditions — elle sert de répétition à la réalisation, et de source de secours si un plan manque au soir du concert. S'y ajoutent une responsabilité civile professionnelle et une assurance du parc, dont les attestations vous sont remises sur demande.
Deux séries par livrable, comme le prévoient nos conditions générales. Vos réserves nous parviennent dans les sept jours suivant la mise à disposition d'une version. Les rushes sont conservés soixante jours après la livraison du master : au-delà, leur conservation ou leur remise se demande sur devis.
Une à deux semaines selon la durée et l'effectif. Le Stabat Mater — 1 h 21, orchestre, chœur et solistes — a été livré dix jours après le concert : quatre jours d'ajustement et d'étalonnage, trois jours de mixage.
Envoyez-nous le programme et la salle.